// Agenda
Critique • “Les Cancans” de Goldoni au Théâtre 13
Critique de Denis Sanglard
©Bruno Perroud
Checchina aime Beppo.
Jusqu’à ce que la médisance s’en mêle. Elle court, elle court la rumeur. Elle enfle la calomnie. Elle bruisse dans les venelles de Venise, s’engouffre dans les maisons, de bavardages en fausses confidences. Et si Checchina n’était pas celle que l’on croit ? Et si cette demoiselle n’était qu’une bâtarde, qui...
Critique• « Les descendants » d’après Sedef Ecer, mis en scène par Bruno Freyssinet au Théâtre de l’Aquarium
Critique Bruno Deslot
Le poids de l’histoire
Sedef Ecer interroge le passé à la lumière des étoiles, dans un observatoire assez singulier, où se rencontrent des orphelins de guerre élevés loin de chez eux. Enfants de bourreaux ou victimes d’un génocide, héritiers d’une histoire complexe, ils en portent les stigmates et cherchent à en exhumer les restes. A la croisée des chemins, l’histoire...
Critique• « Tokyo Bar » de Tennessee Williams à la Tempête
Critique Dashiell Donello
Un trop joli bar au pays du soleil levant…
Photo © Antonia BOZZI
Jamais une scénographie (Annabel Vergne), aussi belle soit-elle, n’abolira l’auteur. Pourtant elle promettait tant cette ligne pure de gemme, posée en autel de vestale. Etait-elle trop grande, trop géométrique ? Car ce trop joli bar de Tokyo ne nous a pas enivré et le service de mise en scène...
Critique • « Portrait Anna Seghers. » Écriture et mise en scène de Françoise Lepoix, au Théâtre de l’Opprimé
Critique de Jean Roissy
Qu’est-ce que l’art d’hériter ?
« Nous ne cherchons pas à connaître la couleur de ses yeux, mais comment changent les choses après qu’il y ait posé le regard » écrit Armand Gatti, à propos de Buenaventura Durruti (auquel il a consacré une pièce[1]). De même, ici, c’est au portrait d’un regard que nous assistons. C’est dans les creux, les brèches,...
Critique • « Antigone » de Sophocle, mise en scène d’Olivier Broda au Vingtième Théâtre.
Critique de Camille Hazard
Si la pièce et le personnage d’Antigone de Sophocle sont éternels, c’est qu’il s’agit d’une des œuvres les plus puissantes, les plus fascinantes, les plus exacerbées qui soient. Sophocle met en scène l’hybris mortifère et la déraison jusqu’au-boutiste. Il questionne à travers les personnages d’Antigone, de Créon et du chœur, la morale individuelle,...
Critique • « Lettre à ma mère » de Georges Simenon par Robert Benoît au Théâtre du Lucernaire
Critique d’Anne-Marie Watelet
Robert Benoît présente le dernier texte que George Simenon en 1974 adressa à sa mère sous forme de lettre, alors qu’elle décédait trois ans auparavant, à l’âge de 91 ans.
Ce livre est né des derniers jours qu’il passa auprès d’Henriette à l’hôpital. De cette proximité intime et ultime, il note les interrogations obstinées et les méditations qui...
Critique • « Jacques et son Maître » hommage à Diderot en trois actes de Milan Kundera à la Pépinière Théâtre
Critique D’Anne-Marie Watelet
« Jacques et son Maître n’est pas une adaptation ; c’est ma propre pièce … mon hommage à Diderot. » déclare Kundera. C’est tout à la fois trois rencontres : deux écrivains, deux siècles, deux genres roman /théâtre. De Diderot, il a gardé la forme libre du « roman-jeu » divertissant et sensuel.
La base du récit : un maître et son valet...
« Les Bonnes » de Jean Genêt par le Collectif Théâtre A
Critique d’Evariste Lago –
« Ces bonnes sont des monstres comme nous-mêmes quand nous nous rêvons ceci ou cela. »
Jean Genêt
La pièce raconte donc l’histoire de deux monstres, deux bonnes, qui jouent aux princesses et qui se rêvent les assassines de « Madame », leur maitresse. Elles montent un plan machiavélique pour faire incarcérer « Monsieur » le mari de « Madame...
Billet des Auteurs de Theatre
Editions Mandarines
Paroles francophones
Théâtre du Rond Point