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Nôt, chorégraphie de Marlene Monteiro Freitas, Cour d’honneur du palais des Papes, Festival Avignon In

Juil 11, 2025 | Commentaires fermés sur Nôt, chorégraphie de Marlene Monteiro Freitas, Cour d’honneur du palais des Papes, Festival Avignon In

ƒƒ article de Sylvie Boursier

Les mille et une nuits de Marlene Monteiro Freitas ? Une nuit des longs couteaux, proche de Freaks, film génial de Tod Browning sur le quotidien hors-piste d’artistes de cirque déformés, on est loin des lampes magiques, tapis volants, vizirs, califes et femmes lascives autour d’une fontaine… C’est une nuit des morts vivants dans la cour d’honneur, où le mal court, au sens propre et figuré et les pauvres Shéhérazade en sont réduites à agiter leurs moignons de chiffons.

Les interprètes aux torses ceints de blouses noires et de tabliers blancs affutent leurs lames, saisis de gestes mécaniques, condamnés à la répétition infinie de rituels macabres. On n’oubliera jamais la performeuse sans jambes qui balancent ses prothèses de tissu sur une petite chaise de poupée. Son solo d’anthologie nous laisse exsangue, au son des Noces de Stravinsky, voile sur la tête et les yeux écarquillés sous son masque jusqu’à ce qu’elle dévoile son entrejambe ensanglanté, preuve de la consommation du mariage. Nous sommes plongés dans l’effroi, avec ces figurines mécaniques qui se déhanchent au rythme des tambours, des sifflets, des couverts d’acier, leurs grandes bouches béantes sur des corps de pygmées. Un eunuque en jupette déambule sur une gigue jazzy (très belle chorégraphie !) tandis qu’une sorte de bébé dictateur coprophage soulage ses tripes et offre ses précieux étrons aux spectateurs un peu surpris. L’image du dirigeant nord-coréen Kim Jong-un nous a traversé l’esprit à ce moment-là, allez savoir pourquoi.

Ces artistes sont prodigieux et l’on se demande comment Marlène Monteiro Freitas a pu obtenir d’eux ce qu’ils donnent cette nuit-là. L’ensemble a des longueurs, certaines figures restent hermétiques et la profondeur de la cour n’est pas utilisée, mais ce n’est pas l’essentiel après tout. On retient l’incroyable liberté d’un geste artistique engagé qui ne peut pas plaire à tout le monde, à mi-chemin entre le candomblé brésilien et un opéra rock funéraire, bref, la cour des miracles porte bien son nom.