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La Douleur, de Marguerite Duras, d’après la mise en scène de Patrice Chéreau et Thierry Thieû Niang au Théâtre National Populaire, Villeurbanne

Oct 03, 2022 | Commentaires fermés sur La Douleur, de Marguerite Duras, d’après la mise en scène de Patrice Chéreau et Thierry Thieû Niang au Théâtre National Populaire, Villeurbanne

ƒƒ article de Victoria Fourel

« Garder toutes ses forces pour le supplice. » Cette phrase issue des premières minutes du spectacle dit tout. La femme que nous allons entendre est sous cloche. Elle attend. Avec au creux du ventre la douleur. Elle attend le retour d’un homme des camps de concentration. Au gré des informations ou de l’absence d’informations, des moments d’espoir et de désespoir, c’est l’inconnu qui nous est raconté, et le mal puissant des victimes collatérales.

La voix résonne sur le très grand plateau, depuis un bureau massif. Dominique Blanc y est vissée, comme méthodiquement accrochée à son appartement, à son téléphone, à la possibilité de recevoir des nouvelles. C’est elle, c’est la parole de cette femme qui porte le spectacle. Elle utilisera presque uniquement sa voix et notre imagination comme terreau pour nous raconter des histoires que l’on a peu entendues. Les histoires de ceux qui, restés dans l’attente, attendent. Ceux qui, ensemble mais en ne supportant pas la présence des autres, tentent de survivre.

Le texte est asséné, méthodiquement, lui aussi. Comme s’il fallait toujours garder le cap, comme s’il fallait s’y accrocher, ne jamais lâcher le fil. La technique est là, haut et fort, présente et visible, on a l’impression de pouvoir toucher cette parole et cette diction solides, qui délayent parfois les mots jusqu’à l’extrême. Un parti-pris qui accroche le spectateur comme il peut le laisser sur le bord de la route. C’est un véritable exercice de style aux codes de jeu marqués qui peut freiner. Mais l’écoute est telle que le public se laisse surprendre quand la comédienne, enfin, souffle, et que les lumières s’éteignent.

On se rend compte qu’on est venus pour la performance, le texte, l’autrice, la comédienne. Que c’est cette équation qui est imparable, tout en technique, en précision et en intensité. Tout est réuni, et ce n’est pas ça qui nous surprend. Non, ce qui nous surprend, c’est qu’on en retient aussi finalement l’aspect documentaire. Ce que l’on apprend dans la froideur de ces quelques chaises qui servent d’appui sans vraiment créer d’image. Ce que l’on apprend dans les brumes des derniers jours de guerre, où l’on parle déjà des jours de gloire en oubliant ceux qui sont toujours dans le brouillard.