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EUPHORIA, chorégraphie de Caroline Breton, à L’étoile du nord, Paris

Mar 10, 2025 | Commentaires fermés sur EUPHORIA, chorégraphie de Caroline Breton, à L’étoile du nord, Paris

ƒƒƒ article de Nicolas Thevenot

C’est chouette les chouettes ! Celles campées nuitamment par Caroline Breton et Olivier Muller ne manquent pas de sel, de grâce, ni de chien. Oiseaux de nuit, c’est immobiles et dames blanches telles deux statues d’un jardin à la française qu’elles nous apparaissent dans une délicate perspective. Dans la lumière crépusculaire, leur corpulence à la matriochka s’anime d’ambiguïtés visuelles pour le moins saisissantes : l’une s’élève ainsi imperceptiblement jusqu’à paraître bien plus grande que sa voisine, malicieuse lévitation des apparences. Et puis, si les deux commères ou compères, à ce stade elles ne sont pas genrées, affirment leur bonhomie placide dans un minimalisme qui sied à leur ramage, fait d’un bloc, gênant un peu aux entournures, leurs pattes agiles et timides se feront le relais de leur expressivité. On connaissait les jeux de mains, jeux de vilains, on découvre ravi les jeux de pieds, jeux zélés ! Avec Caroline Breton, le corps se fait enveloppe, forme, signe, le mouvement est fait du même plein, extériorité et intériorité fusionnent comme dans le cinéma burlesque et offrent une plus grande lisibilité du monde.

EUPHORIA se présente sous les plumes de ses hôtes, et fait converger nos regards chargés d’anthropomorphisme sur deux figures animales, mais très vite, déposant leur gangue au sol à la manière de chrysalide, ce sont un homme et une femme de chair et d’os, un plumeau dans la bouche, qui poursuivent sous nos yeux sans l’interrompre leur conversation secrète. Et c’est toute l’intelligence de cette proposition que d’avoir fait dériver ses figures de l’animal vers l’humain sans rompre complètement leur généalogie, si bien que l’on en vient à contempler ces deux-là avec les yeux d’un La Fontaine. Et c’est bien l’habitus de l’homme et de la femme occidentale qui se détachent, de façon ludique et bourdieusienne (n’ayant pas peur des mots) : le rapport à leur corps, leurs rapports amoureux, leur port narcissique au risque du déséquilibre. Caroline Breton et Olivier Muller, vêtus sportivement à la manière d’un Ken et d’une Barbie, gym Queen, couleurs fluos à gogo, rose et jaune citron, sourires ultrabrite, hybrident curieusement deux espèces que l’on pensait antinomiques : l’oiseau à plume, dans son état le plus naturel, et l’adepte aérobisé de la salle de sport, dans son état le plus culturel. Ce sont ces frottements entre univers bien distincts, ce mélange dans les genres, qui produisent ce réjouissant feu d’artifice, cette euphorie bien nommée de la vie. S’il y a une perspective morale, puisqu’il y a bien un pas de côté, il n’y a pas pour autant moralisme ou jugement, au contraire EUPHORIA distille bienveillance et regard aimant sur le monde, avec ce qu’il faut d’humour pour légèrement plumer l’affaire. Si la pièce impressionne par son écriture précise, sa justesse de rythme, son inventivité et sa capacité à recycler la culture pop sans s’y soumettre pour autant entre Julio Iglesias et techno, elle séduit de bout en bout par le jeu extrêmement fin de ses deux interprètes-créateurs qui opèrent depuis le même lieu d’exposition et de transparence que le clown. Ces deux chouettes-là, vitaminées et décalées, auront particulièrement éclairé l’obscurité de notre nuit.