Dernier remord avant l’oubli où Jean-Luc Lagarce interroge les idéaux perdus, les désillusions d’une vie, avec cette ironie mordante, cette écriture au scalpel qui ne cesse d’épuiser la parole par son débord où les personnages n’en finissent pas de s’expliquer, de se justifier, de justifier leur existence. La langue de Jean-Luc Lagarce rabotte à l’os chacun, une loghorée pour des aveux impossibles, cherchant à tuer le silence qui accuse, toujours. La parole ne circule pas ici, pas vraiment qui renvoie chacun devant ses contradictions, ses atermoiements, ses intermittences amoureuses et/ou amicales, familiales aussi. Pièce de groupe, comme toujours, de familles composées, recomposées, fracturées surtout. Et ici ces trois-là qui s’aimèrent avant des se déchirer et de se séparer. De refaire leur vie. Vingt ans après, avec la vente d’une maison, les non-dits d’une vérité impossible, les mensonges, les rancœurs, les incompréhensions font de nouveau exploser le groupe réuni à cette occasion. Au regard de leurs aspirations passées, de leurs désirs, de leurs rêves, leur vie devenue si étriquée quoiqu’ils en disent accuse l’échec de leur vie présente au regard d’un passé qui ne passe plus, mensonger disent-ils, ultimes et définitifs aveux. Et c’est cette tension insupportable entre ce passé raté, leurs aspirations illusoires et désormais épuisées, et ce présent devenu minuscule de s’être rangé, mis à nu salement, qui fait tout sauter.
Si la mise en scène de Marius Raoult n’innove aucunement elle a cependant au moins ce grand mérite de faire entendre cette écriture singulière et son appréhension particulière. Les comédiens la possèdent qui la « mâchent et la ruminent » et en font la juste caractéristique et signature de leur personnage, saisi dans cette toujours urgence à dire, à ressacer, à (se) révéler. Cette scansion propre à Jean-Luc Lagarce qu’il faut impérativement épouser sans se laisser dévorer par elle. C’est plutôt réussi ici qui n’oublie pourtant pas le poids du silence en chacun, ces non-dits qui les ronge. Marius Raoult fait circuler cette parole, ce flot tumultueux et bouillonnant, dans une tension continue allant crescendo jusqu’à l’explosion inévitable. Joue aussi des contrepoints que sont les témoins désarmés, Anne, Antoine et Louise, compagne, compagnon et fille au présent de Pierre, Hélène et Paul se déchirant de nouveau, ressassant ce passé qui ne passe plus dont il ne reste que lambeaux d’une complicité fragile revenue le temps d’une chanson, un bref instant d’accalmie. C’est aussi au travers de leurs regards lucides ou de leurs désarrois, voire de naïveté, devant cette situation que Marius Raoult bâtit sa mise en scène. Par cette direction d’acteur précise. Ils sont par ailleurs tous au diapason d’une partition qu’ils ont visiblement bonheur à défendre. Et c’est d’ailleurs à cela que l’on s’attache, à leur personnalité s’engageant fermement dans une écriture contemporaine, qui les révèle quelque peu, révèle leur talent certain.
Dernier remord avant l’oubli, texte de Jean-Luc Lagarce
Mise en scène et adaptation de Marius Roult
Collaboration artistique : Sacha Robinet
Scénographie et costumes : Compagnie Iris
Lumières : Aron Olah
Son/musique : Valentin Nibéron
Photo : © Julie Duméliè
Avec : Pauline Louapre, Valentin Nibéron, Emilien Ravel, Camille Serin, Zoé Uzan, Vladimir Vinograd
Les samedis à 21h, Jusqu’au 12 décembre 2026
Durée 1h15
Théâtre de la Flèche
77 rue de Charonne
75011 Paris
Réservations : 01 40 09 70 40