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Swan Lake solo, de Olga Dukhovnaya, au Générateur de Gentilly, avec le Théâtre de Vanves dans le cadre du Festival ARTDANTHE

Mar 28, 2023 | Commentaires fermés sur Swan Lake solo, de Olga Dukhovnaya, au Générateur de Gentilly, avec le Théâtre de Vanves dans le cadre du Festival ARTDANTHE

ƒƒ article de Nicolas Thevenot

Dans l’immense salle aux murs blancs du Générateur, Olga Dukhovnaya se dresse comme un point d’exclamation. Chaussée de baskets noires, d’un pantalon à paillettes noires, d’un haut également noir, elle occupe l’une des positions codifiées par la danse classique : bras retombant en arrondi devant le buste, pied droit devant le pied gauche. Partant d’une posture, Olga Dukhovnaya la déconstruit sur une musique électronique, le rebond que procure les baskets dynamise la répétition des mêmes gestes dans un puissant crescendo qui pousse la ballerine jusqu’à la dissolution du geste dans la vitesse d’exécution, mutant quasiment en exercice d’aérobic. D’autres procédés seront encore mis en œuvre pour démolir quelques bribes du Lac des cygnes, ballet iconique, tel ces mouvements arrêtés en plein élan, repris, entrechoqués, comme un disque rayé qui sauterait.

Comme l’explique Olga Dukhovnaya au cours de sa performance, le Lac des Cygnes a une importance et un sens tout particuliers pour les peuples des anciens pays du bloc communiste, que nous ne pouvons comprendre : à la mort des dirigeants de l’URSS (à partir de Brejnev), mais aussi lors du putsch contre Gorbatchev, le Lac des Cygnes était diffusé sur toutes les chaînes de télévision et sur tous les canaux de radio. Ce Swan Lake solo est donc très ironiquement l’arbre qui cache la forêt. Elle imagine même, en inversant la proposition initiale, que jouer Le lac de Cygnes pourrait, pourquoi pas, à la manière d’un rituel chamanique, conduire à un important changement institutionnel ou politique. Sous les pas de la danseuse Ukrainienne, l’œuvre se mit alors à résonner étrangement, la guerre de Poutine se rappelant implicitement à tous, la ballerine qui servait de paravent à d’autres époques, symbole de l’agenda politique escamoté, la ballerine seule en scène à l’instar de cet inconnu faisant face aux chars sur toutes les places du monde. Et puis il faut bien le reconnaître, hasard ou fatalité de l’actualité, si Olga Dukhovnaya disait vrai, on pouvait espérer que sa singulière performance du Lac des Cygnes participe magiquement à la chute du gouvernement et du président français.

Lorsque la porte éloignée en fond de scène s’ouvrit, laissant apparaître un homme habillé d’un survêtement gris clair, c’est encore un tout autre imaginaire qui jaillit dans le vide de la salle blanche, coach sportif, homme politique, homme de pouvoir, homme de l’ombre tirant les ficelles, prenant en main la chorégraphie, serrant le corps de la danseuse à la taille, la faisant sauter de plus en plus haut. Citons ici Julien Monty dont la présence entre impassibilité et transparence est du plus grand effet comique, se révélant finalement homme à tout faire.

A travers un geste, se cache toujours un autre geste. Le décor est planté non pas sur la scène mais dans nos vies où le politique aussi est affaire de geste et de mouvement. Si le ballet classique est une perpétuation muséale d’un certain ordre établi, il agit également comme un masque et une négation des changements qui traversent une société. A sa manière revigorante Olga déboulonne les statues de l’académisme en les questionnant, en leur insufflant une indéniable vitalité politique.