© Simon Gosselin

ƒƒƒ article de Denis Sanglard 

Adapter, traduire c’est toujours trahir.  Pour le meilleur comme pour le pire.  Là, nous avons le meilleur. Des 13OO pages et quelques du roman de Dostoïevski, Sylvain Creuzevault taille à la hache pour une version épurée en apparence, en apparence seulement, autour d’une seule question, qui des trois fils a tué le père, Fiedor Karamazov. Si Dieu n’existe pas tout est permis est-il graphé sur le mur du plateau quasi nu, réduit à l’essentiel. L’impression fugace d’une salle d’autopsie où bientôt sera disséqué le cadavre de la Russie exsangue dont cette famille dysfonctionnelle est le symptôme. C’est d’ailleurs là que sera exposé, dans une scène d’anthologie, le corps puant la charogne du Starets Zossima. Plus qu’une enquête policière sur ce parricide, c’est avant tout la quête existentialiste, métaphysique et politique de chacun parcourant cette œuvre monstre qui est ici mis en exergue, résumé de façon lapidaire et explosive tant elle est ici concentrée à l’extrême en trois heures de temps. Le rapport à la foi, l’affrontement entre le bien et le mal, la culpabilité, la rédemption, la justice, le politique et le religieux, c’est un vaste jeu de massacre auquel excelle Sylvain Creuzevault qui prend au pied de la lettre l’injonction de Jean Genet pour qui ce roman est « une farce, une bouffonnerie vaste et mesquine. » Et l’œuvre transposée dans la Russie de Poutine ne manque du coup pas de sel… et de pertinence. Et au jeu de citations, si pour Müller « qui crée veut la destruction » le metteur en scène allègrement retrousse ses manches et se met à la tâche sans barguigner. Il pilonne certes l’ouvrage mais pour mettre à jour ses fondations. C’est proprement jubilatoire et corrosif et limite borderline. Mais ça, le borderline, Sylvain Creuzevault sait y faire et avec maestria. Avec doigté cependant, restant toujours dans les bornes du texte à qui il insuffle une modernité radicale et âpre. Avec une économie de moyen drastique, il ne s’embarrasse de rien, expédie au besoin le superflu, qui laisse toute la place aux acteurs qui empoignent leurs personnages avec une conviction fortement chevillée et un naturel confondant donnant corps au réel à chacun de leur personnage incarné. L’impression d’une improvisation permanente, où Nicolas Bouchaud décidemment se surpasse avec une maîtrise stupéfiante. Mais il faut souligner l’ensemble et la cohérence de cette troupe, on peut parler de troupe ici, dirigée au cordeau et ne rechignant pas à la tâche pour défendre avec ardeur et une bonne dose de folie cette vaste blague, cette géniale bouffonnerie. Le rire est une déflagration libératoire mais c’est toute la lucidité et l’ironie métaphysique, on peut dire ça, de Dostoïevski qui nous explose salement à la figure.

© Simon Gosselin

Les frères Karamazov d’après Fédor Dostoïevski

Adaptation et mise en scène Sylvain Creuzevault

Avec Nicolas Bouchaud, Sylvain Creuzevault, Servane Ducorps, Vladislav Galard, Arthur Igual, Sava Lolov, Frédéric Noaille, Blanche Ripoche, Sylvain Sounier et les musiciens Sylvaine Hélary, Antonin Rayon

Traduction française André Markowicz

Dramaturgie Julien Allavena

Scénographie Jean-Baptiste Bellon

Lumières Vyara Stefanova

Création musique Sylvaine Hélary, Antonin Rayon

Maquillage Mytil Brimeur

Masques Loïc Nébréda

Costume Gwendoline Bouget

Son Michaël Schaller

Vidéo Valentin Dabbadie

Du 22 octobre au 13 novembre 2021

Du mardi au samedi à 19 h 30, le dimanche à 15 h

Théâtre de l’Odéon

Place de l’Odéon

76006 Paris

Réservations 01 44 85 40 40

www.theatre-odeon.eu

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